Category: дети

кот любопытный

(no subject)

Вчерашняя лекция о Пикассо оказалось удивительно интересной и в житейском смысле тоже. Этот паршивец мгновенно мог обаять женщину, добивался любви, а потом довольно мерзко с ними себя вел. Любовниц натурщиц запирал в мастерской чтобы никто другой не писал их.
Ольга Хохлова русская балерина из дягилевских русских сезонов, красавица дворянка держалась долго,хотела продолжать гастроли в расстаться,но гений же, уговорил жениться, венчался с ней по православному обряду, потом сын родился, она его ввела в такое общество, к таким заказчикам к которым он только в окна мог заглянуть, он получил кучу заказов благодаря ее красоте и связям. Писал ее прекрасную, не в своей адской манере. Ребенка обожал.
А потом вуаля-завяли помидоры. Ребенка просто возненавидел, ее тоже, появилась молодуха 20 лет. Хохлова преследовала и его и любовниц, не давала развод, устраивала публичные сцены. Ну и сошла с ума.
И это не одна она такая. Он вобще красавчик- стравливал соперниц, вместе по несколько в кафе водил, говорил давайте поборитесь за меня. И боролись же.
Еще пара дур самоубились, когда он их бросил, какая то умерла с горя...! Но!Нашлась одна из ряда жен гения, родив ему двух детей и прожив прекрасный период и увидев начало крандеца, она сама его оставила,не самоубилась, с ума не сошла, книжку о нем полную уважения и признания написала, но не вернулась, хотя его всегда бесила мысль, что она счастлива с кем-то другим.
кот любопытный

Родители-садисты

Золотые слова.
Потому что родительская любовь это хорошо и важно, но она не делает личность, личность делает себя сама.

Личность - тайна сия велика. У каждого есть свободная воля делать себя. Это главный закон.




Оригинал взят у evo_lutio в Родители-садисты


Все, наверное, знают мою позицию по отношению к родителям, да?

Если коротко, я считаю, что все инфантилы, жизнь которых протекает то в яме, то в параллельных мирах иллюзий, это, в основном, избалованные родителями детки, которые имеют к ним сотни претензий за "недолюбленность". И пока они имеют претензии к родителям, ничто не поможет им сдвинуть локус на место и начать выбираться из своей клоаки. То есть претензии к родителям держат вас на дне ямы или в параллельных мирах, в аддикциях разных и мире теней и снов, так и не давая выбраться в счастливую реальность. Пока вы имеете претензии к родителям, вы остаетесь слабовольными инфантилами, не имея возможности повзрослеть. Не родителям от этого хуже, а вам.

Но что делать, если родители были реальными садистами?

Collapse )

книжный кот

Чашка Фрая, "Ворона на мосту", об уникальном опыте

во дает!
так, пусть тут полежит, доберусь вечером.


Оригинал взят у a_str в Чашка Фрая, "Ворона на мосту", об уникальном опыте
Нет ни одного человека, который бы не испытал уникальный опыт.
Тот самый, который вербализуем плохо или никак. Тот самый, который прежде всего (и с этим согласны все) ввергает в одиночество.
Я говорю об опыте, который принято называть "магическим", хотя, с моей точки зрения, посещения инопланетян, например, к нему относятся, а к магии - пожалуй, нет.
Его часто невозможно пересказать. А попытки пересказать в большинстве случаев ведут к кручению пальцем у виска или поспешной смене темы.
Вам не кажется, что здесь есть некая логическая нестыковка?

Уникальный опыт, так или иначе, проживали все. Вон, стоит мне оставить запись о том, что сплошь и рядом с людьми случаются необъяснимые вещи, - и готово дело, каждый второй комментарий будет о том, что да, случаются, причем вот персонально со мной, только я рассказать об этом никому не могу.
А почему не можете, собственно?
Почему в девяти случаях из десяти вы уверены, что реакция будет от пожать плечами (не самая худшая) до "не пора ли тебе показаться специалисту?", почему? Если этот уникальный опыт случался практически со всеми, почему его настолько невозможно обсуждать, почему, когда с ним обращаешься наружу, почти все окружающие как будто…
пытаются его обесценить? Превратить в нечто унизительное, в нечто, в чем стыдно, неловко, глупо и опасно признаваться?

Collapse )

А на сайте сейчас 11 Чашек Фрая


This entry was originally posted at http://a-str.dreamwidth.org/1116115.html. Please comment there using OpenID.

кот любопытный

Грустный мальчик.

Оригинал взят у onoff49 в Грустный мальчик.
Некоторых докторов из нашей больницы ( в их числе — и меня) вызвали недавно к следователю.
Суть проблемы. Некие филантропически настроенные дамы учинили фонд или нечто вроде, и стали собирать в эту кубышку деньги на лечение детей, которые, по их словам, нуждались в хирургическом лечении.
Не стану говорить о прочих детях, но для наших, нейрохирургических детишек, они собрали значительные суммы
Но,
- во- первых: оперируем мы бесплатно,
- во — вторых: все эти дети УЖЕ прооперированны и двое даже успели умереть.
-в третьих: с благотворительными фондами мы категорически не работаем.

Теперь надо рассказывать следователям, что мы никак с этими тётками не связанны и деньги эти не нам предназначались.
В связи с этим вспомнилась сценка описанная старшим братом Антона Чехова , Александром. Он с этой штукой пытался напечататься в журналах СПб .
Привожу её в том виде, в котором она дана в книге Рейфилда Дональда ,,Жизнь Антона Чехова,,.
«По улице шли две барыни с филантропическими душами и чувствительными сердцами. Навстречу им попался уличный мальчуган лет десяти. „Ах, — сказала одна дама. — Посмотри, Катя, какой бедный мальчик! Он босой, плохо одет, а на улице так холодно…“ — „Да, в самом деле! И какой у него грустный вид… Мальчик, где ты живешь, мой друг?“ Мальчик что-то пробормотал под нос. „Где?“ — „В пизде!“ — отвечал грустный мальчик и пошел дальше».

ларик

Ёлка за решёткой, или Пункер выбирает тюрьму.

Вот отличная история , просто прелесть что за история

Оригинал взят у jerveza в Ёлка за решёткой, или Пункер выбирает тюрьму.
Ну, вот и она, родимая.
фото0131[1]
Вы, разумеется, вправе спросить - что это означает?

Объясняю. Решив поставить на кухне ёлочку, я принялась бодро обматывать её гирляндою. Вокруг лежали приготовленные игрушки. И тут я увидела, как по дивану к моей либер танненбаум направляется целая процессия.
Впереди, на 3 ногах, ковыляла, колыхая боками, Большая Кошка. Четвёртую же лапу она протягивала вперёд и делала ею помавающие движения, подобно аксакалу, говорящему: "Э-э-э..."
За нею же, к моему ужасу, бежала Маленькая. Бежала на 2 ногах, как оборотень, а передние лапы жадно потирала, предвкушая, как будет ёлочку терзать.
А я - ап! - и поставила ёлочку в клетку.
Теперь можно спокойно оставлять её на открытом месте, уходя на работу.

Виднеющаяся же рядышком серебряная ёлочка таких забот не требует - она неэлектрифицирована, и, уходя, я просто запираю её в шкаф.
"Хрен вам, хрен вам, пидорасы", как нетолерантно поётся в одной старинной песенке.

У вас может возникнуть законный вопрос - откуда в доме, где не живут ни хомяки, ни птицы, взялась клетка? (да ещё такая гламурненькая, розовенькая!)

Collapse )

кот любопытный

равви, скажи им!

Вчерась.
Пью кофе и смотрю в окно.
Напротив дома у меня кафе открылось, посещаемое в основном евреями- и в сб оно не работает, и люди туда ходят с узнаваемыми физиономиями и даже время от времени своеобразно одетые.
И вот картина- подъезжает роскошная машина. Выходят из нее две красивейшие молодые дамы в шубах.
Выводят трех детишек лет 7-8. Потом одна из дам открывает багажник и... из багажника вылезает еще пара детей.
Блин, евреи, дорогие мои, я все понимаю про природную бережливость.
Но нельзя ж ТАК экономить на детских креслах.
Ведь скользко же в городе, а если в зад впилится кто -нибудь? Это ж не угадать!
кот любопытный

мороз и солнце-день чудесный

В Эрмитаже озадачила меня одна картина. Автор какой то со сложным именем , заканчивающимся на "Батон". Картина называется "Геркулес на распутье между Пороком и Добродетелью"
Ну ладно про Геркулеса- размер обуви у него как у второклассника, это ладно. Не ладно вот что: голый мужик с суровым и мутным взором. Дама, оголившая одну грудь, волосы растрепаны , ногой пинает мандолину... Вот кто из них порок, а кто добродетель?!



Этот Батон вообще зателив. На второй его картине, обнаруженной неподалеку изображено Святое семейство. Но Иоанну Крестителю там лет 6, а Иисусу- около полутора, если не меньше. Знающие люди, просветите меня - у них была такая разница в возрасте?!


Collapse )
кот любопытный

(no subject)

вчера весь день "тупила"-читала книжки и смотрела телевизор. когда это надоедало- ела и спала.Эх! такая жизнь по мне...
в телевизоре услышала анекдот.

приходит еврей к равину- ну как обычно- все плохо. денег нет, жена ушла, дети сбились с пути, родители болеют...что делать? "а ты повесь на стене в доме табличку-"ЭТО НЕ НАВСЕГДА"". Через год радостный еврей приходит к равину- "спасибо, так помогло, так помогло... жена вернулась, предки поправились, дети учатся, деньги в доме есть, спасибо за совет!" На что равин отвечает- "это очень хорошо... только табличку НЕ СНИМАЙ"
кот любопытный

“Вишневый сад” — пьеса старая, ей 102 года. А о чем она — никто не знает.

“Вишневый сад” — пьеса старая, ей 102 года. А о чем она — никто не знает.
Некоторые помнят, что поместье дворянки Раневской продается за долги, а купец Лопахин учит, как выкрутиться, — надо нарезать землю на участки и сдать в аренду под дачи.
А велико ли поместье? Спрашиваю знакомых, спрашиваю актеров, играющих “Вишневый сад”, и режиссеров, поставивших пьесу. Ответ один — “не знаю”.
— Понятно, что не знаешь. Но ты прикинь.
Спрошенный кряхтит, мычит, потом неуверенно:
— Гектара два, наверное?
— Нет. Поместье Раневской — больше тысячи ста гектаров.
— Не может быть! Ты откуда это взял?
— Это в пьесе написано.Петя и волк В “Вишневом саде” есть две тайны, неразгаданные до сих пор.
Действующие лица Раневская Любовь Андреевна, помещица. Аня, ее дочь, 17 лет. Варя, ее приемная дочь, 24 лет. Гаев Леонид Андреевич, брат Раневской. Лопахин Ермолай Алексеевич, купец. Трофимов Петр Сергеевич, студент. Симеонов-Пищик, помещик. Шарлотта Ивановна, гувернантка. Епиходов Семен, конторщик. Дуняша, горничная. Фирс, лакей, старик 87 лет. Яша, молодой лакей. ФИРС. Способ тогда знали. РАНЕВСКАЯ. Где же теперь этот способ? ФИРС. Забыли. Никто не помнит. Размер имеет значение ЛОПАХИН. Если вишневый сад и землю по реке разбить на дачные участки и отдавать в аренду под дачи, то вы будете иметь самое малое 25 тысяч в год дохода. Вы будете брать с дачников самое малое по 25 рублей в год за десятину. Ручаюсь чем угодно — у вас до осени не останется ни одного свободного клочка, всё разберут. Это значит — тысяча десятин. А десятина — это 1,1 гектара. Кроме сада и “земли по реке” у них еще сотни десятин леса. Казалось бы, что за беда, если режиссеры ошибаются в тысячу раз. Но тут не просто арифметика. Тут переход количества в качество. Это такой простор, что не видишь края. Точнее: все, что видишь кругом, — твое. Все — до горизонта. Если у тебя тысяча гектаров — видишь Россию. Если у тебя несколько соток — видишь забор. Бедняк видит забор в десяти метрах от своего домика. Богач — в ста метрах от своего особняка. Со второго этажа своего особняка он видит много заборов. Режиссер Р., который не только поставил “Вишневый сад”, но и книгу об этой пьесе написал, — сказал: “Два гектара”. Режиссер П. (замечательный, тонкий) сказал: “Полтора”. Тысяча гектаров — это иное ощущение жизни. Это твой безграничный простор, беспредельная ширь. С чем сравнить? У бедняка — душевая кабинка, у богача — джакузи. А есть — открытое море, океан. Разве важно, сколько там квадратных километров? Важно — что берегов не видно. …Почему Раневская и ее брат не действуют по такому простому, такому выгодному плану Лопахина? Почему не соглашаются? Кто играет — что это они из лени, кто — по глупости, по их неспособности (мол, дворяне — отживающий класс) жить в реальном мире, а не в своих фантазиях. Но для них бескрайний простор — реальность, а заборы — отвратительная фантазия. Если режиссер не видит огромного поместья, то и актеры не сыграют, и зрители не поймут. Наш привычный пейзаж — стены домов, заборы, рекламные щиты. Ведь никто не подумал, что будет дальше. Если сдать тысячу участков — возникнет тысяча дач. Дачники — народ семейный. Рядом с вами поселятся четыре-пять тысяч человек. С субботы на воскресенье к ним с ночевкой приедут семьи друзей. Всего, значит, у вас под носом окажется десять-двенадцать тысяч человек — песни, пьяные крики, плач детей, визг купающихся девиц, — ад. ЧЕХОВ — НЕМИРОВИЧУ-ДАНЧЕНКО 22 августа 1903. Ялта Декораций никаких особенных не потребуется. Только во втором акте вы дадите мне настоящее зеленое поле и дорогу и необычайную для сцены даль. Идешь — поля, луга, перелески — бескрайние просторы! Душу наполняют высокие чувства. Кто ходил, кто ездил по России — знает этот восторг. Но это — если вид открывается на километры. Если идешь меж высокими заборами (поверху колючая проволока), то чувства низкие: досада, гнев. Заборы выше, чувства ниже. ЛОПАХИН. Господи, ты дал нам громадные леса, необъятные поля, глубочайшие горизонты, и, живя тут, мы сами должны бы по-настоящему быть великанами... Не сбылось. ЧЕХОВ — СУВОРИНУ 28 августа 1891. Богимово Я смотрел несколько имений. Маленькие есть, а больших, которые годились бы для Вас, нет. Маленькие есть — в полторы, три и пять тысяч. За полторы тысячи — 40 десятин, громадный пруд и домик с парком. У нас 15 соток считается большим участком. Для Чехова 44 гектара — маленький. (Обратите внимание на цены: 4400 соток, пруд, дом, парк — за полторы тысячи рублей.) Под нами по-прежнему Среднерусская возвышенность. Но какая же она стала низменная. ЛОПАХИН. До сих пор в деревне были только господа и мужики, а теперь появились еще дачники. Все города, даже самые небольшие, окружены теперь дачами. И можно сказать, дачник лет через двадцать размножится до необычайности. Сбылось. Стена высоченная, а за ней клочок в 6—12 соток, воронья слободка, теснота. Раньше на таком клочке стоял дощатый домик и оставалось сравнительно много места для редиски. А теперь на таком клочке ставят бетонного трехэтажного урода. Вместо окон бойницы, между стеной и забором пройдешь разве что боком. Пейзажи уничтожены. Вчера едешь — по обеим сторонам шоссе бескрайние поля, леса, луга, холмы. Сегодня — по обе стороны взметнулись пятиметровые заборы. Едешь как в туннеле. Пятиметровый — все равно что стометровый: земля исчезает. Тебе оставлено только небо над колючей проволокой. Кто-то хапнул землю, а у нас пропала Родина. Пропал тот вид, который формирует личность больше, чем знамя и гимн. Театральные вольности Кроме огромной территории, которую никто не заметил, в “Вишневом саде” есть две тайны. Они не разгаданы до сих пор. ...Для тех, кто забыл сюжет. Первый год ХХ века. Из Парижа возвращается в свое поместье дворянка Раневская. Здесь живут ее брат и ее две дочери — Аня и Варя (приемыш). Все имение продается с аукциона за долги. Друг семьи — купец Лопахин вроде бы пытался научить хозяев, как выкрутиться из долгов, но они его не послушали. Тогда Лопахин неожиданно для всех купил сам. А Петя Трофимов — 30-летний вечный студент, нищий, бездомный, Анин ухажер. Петя считает своим долгом резать правду-матку всем прямо в глаза. Он так самоутверждается… Вишневый сад продан, все уезжают кто куда; напоследок забивают престарелого Фирса. Не бейсбольными битами, конечно, а гвоздями; заколачивают двери, ставни; забитый в опустевшем доме, он просто умрет от голода. Какие же тайны в старой пьесе? За 100 лет ее поставили тысячи театров; все давно разобрано по косточкам. И все же тайны есть! — не сомневайтесь, читатель, доказательства будут предъявлены. Тайны!.. А что такое настоящие тайны? Например, была ли Раневская любовницей Лопахина? Или — сколько ей лет?.. Такая правда жизни (которую обсуждают сплетницы на лавочках) всецело в руках режиссера и актеров. По-ученому называется трактовка. Но чаще всего это грубость, сальность, пошлость, ужимки или та простота, что хуже воровства. Вот помещица Раневская осталась наедине с вечным студентом. РАНЕВСКАЯ. Я могу сейчас крикнуть… могу глупость сделать. Спасите меня, Петя. Она молит о душевном сочувствии, об утешении. Но, не меняя ни слова — только мимикой, интонацией, телодвижениями, — легко показать, что она просит утолить ее похоть. Актрисе достаточно задрать юбку или просто притянуть Петю к себе. Театр — грубое, старое площадное искусство, по-русски — позор. Приключения тела гораздо зрелищнее, чем душевная работа, и играть их в миллион раз проще. * * * Сколько лет героине? В пьесе не сказано, но обычно Раневскую играют “от 50-ти”. Случается, роль исполняет прославленная актриса за 70 (ребенком она видела Станиславского!). Великую старуху выводят на сцену под руки. Публика встречает живую (полуживую) легенду аплодисментами. Знаменитый литовский режиссер Някрошюс дал эту роль Максаковой. Ее Раневской под 60 (на Западе так выглядят женщины за 80). Но Някрошюс придумал для Раневской не только возраст, но и диагноз. Она еле ходит, еле говорит, а главное — ничего не помнит. И зритель сразу понимает: ага! русскую барыню Раневскую в Париже хватил удар (по-нашему — инсульт). Гениальная находка блестяще оправдывает многие реплики I акта. ЛОПАХИН. Любовь Андреевна прожила за границей пять лет. Узнает ли она меня? Странно. Неужели Лопахин так изменился за 5 лет? Почему он сомневается, “узнает ли”? Но если у Раневской инсульт — тогда понятно. Оправдались и первые слова Ани и Раневской. АНЯ. Ты, мама, помнишь, какая это комната? РАНЕВСКАЯ (радостно, сквозь слезы). Детская! Вопрос дурацкий. Раневская родилась и всю жизнь прожила в этом доме, росла в этой детской, потом здесь росла дочь Аня, потом — сын Гриша, утонувший в 7 лет. Но если Раневская безумна — тогда оправдан и вопрос дочери, и с трудом, со слезами, найденный ответ, и радость больной, что смогла вспомнить. Если б тут пьеса и кончилась — браво, Някрошюс! Но через 10 минут Гаев скажет о своей сестре с неприличной откровенностью. ГАЕВ. Она порочна. Это чувствуется в ее малейшем движении. Пардон, во всех движениях Раневской-Максаковой мы видим паралич, а не порочность. Да, конечно, режиссер имеет право на любую трактовку. Но слишком круто поворачивать нельзя. Пьеса, потеряв логику, разрушается, как поезд, сошедший с рельсов. И смотреть становится неинтересно. Бессмыслица скучна. Особенности трактовки могут быть связаны и с возрастом, и с полом, и с ориентацией режиссера, и даже с национальностью. Всемирно знаменитый немец, режиссер Петер Штайн, поставил “Три сестры”, имел оглушительный успех. Москвичи с любопытством смотрели, как сторож земской управы Ферапонт приносит барину на дом (в кабинет) бумаги на подпись. Зима, поэтому старик входит в ушанке, в тулупе, в валенках. На шапке и на плечах снег. Интуристы в восторге — Россия! А что сторож не может войти к барину в шапке и тулупе, что старика раздели бы и разули на дальних подступах (в прихожей, в людской) — этого немец не знает. Он не знает, что русский, православный, автоматически снимает шапку, входя в комнаты, даже если не к барину, а в избу. Но Штайн хотел показать ледяную Россию (вечный кошмар Европы). Если бы “Три сестры” поставили в немецком цирке, заснеженный Ферапонт в кабинет барина въехал бы на медведе. В богатом цирке — на белом медведе. Чехов не символист, не декадент. У него есть подтекст, но нет подмен. Когда Варя говорит Трофимову: “Петя, вот они, ваши калоши. (Со слезами.) И какие они у вас грязные, старые”, — подтекст, конечно, есть: “Как вы мне надоели! Как я несчастна!” Но подмены — типа кокетливого: “Можете взять ваши калоши, а если хотите — можете взять и меня” — этого нет. И быть не может. А если так сыграют (что не исключено), то образ Вари будет уничтожен. И ради чего? — ради того, чтобы несколько подростков гоготнули в последнем ряду? Трактовкам есть предел. Против прямых смыслов, прямых указаний текста не попрешь. Вот в “Трех сестрах” жена Андрея беспокоится: НАТАША. Мне кажется, Бобик нездоров. У Бобика нос холодный. Можно, конечно, дать ей в руки болонку по имени Бобик. Но если в пьесе точно указано, что Бобик — ребенок Андрея и Наташи, то: а) Бобик — не собачка; б) Наташа — не замаскированный мужчина; не трансвестит. …Так сколько же лет Раневской? В пьесе не сказано, но ответ прост. Чехов писал роль для Ольги Книппер, своей жены, подгонял под ее данные и дарование. Он знал все ее повадки, знал как женщину и как актрису, шил в точности по мерке, чтобы сидело “в облипочку”. Пьесу закончил осенью 1903-го. Ольге Книппер было 35 лет. Значит, Раневской столько же; замуж выскочила рано (в 18 уже родила Аню, возраст дочери указан — 17). Она, как говорит ее брат, порочна. Лопахин, ожидая, волнуется по-мужски. Чехов очень хотел, чтоб и пьеса, и жена имели успех. Взрослые дети старят родителей. Чем моложе будет выглядеть Аня, тем лучше для Ольги Книппер. Драматург изо всех сил пытался по почте распределять роли. ЧЕХОВ — НЕМИРОВИЧУ-ДАНЧЕНКО 2 сентября 1903. Ялта Пьесу назову комедией. Роль матери возьмет Ольга, а кто будет играть дочку 17 лет, девочку, молодую и тоненькую, не берусь решать. ЧЕХОВ — ОЛЬГЕ КНИППЕР 14 октября 1903. Ялта Любовь Андреевну играть будешь ты. Аню должна играть непременно молоденькая актриса. ЧЕХОВ — НЕМИРОВИЧУ-ДАНЧЕНКО 2 ноября 1903. Ялта Аню может играть кто угодно, хотя бы совсем неизвестная актриса, лишь бы была молода, и походила на девочку, и говорила бы молодым, звонким голосом. Не вышло. Станиславский дал Аню своей жене, Марье Петровне, которой в это время было 37. Сценическая Аня стала на два года старше мамы. А Чехов и в следующих письмах настаивал: Аня все равно кто — лишь бы юная. Корсет и грим не спасают. Голос и пластика в 37 не те, что в 17. Раневская хороша собой, волнует. Лопахин торопливо объясняется ей: ЛОПАХИН. Вы все такая же великолепная. Ваш брат говорит про меня, что я хам, я кулак, но это мне решительно все равно. Хотелось бы только, чтобы вы мне верили по-прежнему, чтобы ваши удивительные, трогательные глаза глядели на меня, как прежде. Боже милосердный! Мой отец был крепостным у вашего деда и отца, но вы сделали для меня когда-то так много, что я забыл всё и люблю вас, как родную... больше, чем родную. Такое страстное объяснение, да еще в присутствии ее брата и слуг. Как Лопахин повел бы себя, будь они наедине? Что-то между ними было. Что значит “забыл всё и люблю вас больше, чем родную”? “Забыл всё” звучит как “простил всё”. Что он простил? Крепостное право? или измену? Ведь она в Париже жила с любовником, это все знают, даже Аня. Раневская — молодая, страстная женщина. И реплика Лопахина “узнает ли она меня?” — не ее инсульт, а его страх: как она на него посмотрит? есть ли надежда на возобновление волнующих отношений? Или он нацелился заграбастать поместье? Настоящие тайны — завтра!